惊鸿赤雪 第四六二章 为了活命

今日家中突然断网，实在对不住各位读者大大，我的存稿拿不出来了……决定和各位亲爱的读者大大聊聊其他吧！明日四更补上！说话算话！

就聊聊如何写作吧！这篇开头是我手打的，其余的都是我找的以前空间所发过的文章。UU小说 uu234更新最快咱们聊聊如何写双主角小说。

以往读过许多小说，例如《边城浪子》中的傅红雪和叶开，《天龙八部》中的萧峰和段誉，都是以双主角形式出现在读者的视线中。相较单一的主角来说，双主角更具魅力，也更可看出作者的写作功底。

但对于新人来说，双主角可能有些不好驾驭，因为要把两个人的故事分开写，再用大纲把散的故事连成一条主线。设定中，一般是一主角带主角光环，另一位主角靠刻苦修炼变强。而且设定中两人遭遇也大都一样，最要紧的是，双主角的情况下，不管是双男主还是双女主，都必须性格鲜明。

拿我自己来说，我最开始的设定就是双女主，三男主，我一开始时也是绞尽脑汁不知如何写，后来研究了两年之后算是下笔写剧情游刃有余了。

比如我小说里的双女主，柳雁雪和云秋梦，我从未直接点名二者有任何联系，甚至她们在前半部里连一句话都为曾聊过。但读者都可以从我给的暗线看出他二人的关系。你可以在前面多埋埋伏笔，写他们俩之间的若隐若现，千丝万缕的联系。然后在大结局的时候让他们相遇，安排一些细节照应你前面埋下的伏笔。然后，他们俩成为朋友后还有更多故事可写的。他们一起冒险，一起患难，其中要把冒险的过程写的生动曲折，要把姐妹之情，朋友之谊写的生动，这才是真正的看点。

我小说最开始设定是性格迥异的四主角，但后来想想，主角四个人的话就不叫主角了，你的故事会变得亢长无味，四个主角你想把握住四个人让故事精彩那是不可能的，看过天龙八部吗？

三个主角已经扯到很庞大的关系网了，所以好好再想想是不是需要四人！那就是不需要，当然我承认，我也写不出来，多一个主角就至少要多五十万字，我没那个时间再去琢磨，只得委屈我贺持大哥做男四了。

一个人的故事很简单，首先是一个你拟定的世界观的世界，然后以主角这个角色带入这个世界触发各种事件就行了。多人主角，除了上面的条件，还需要处理他们的关系，首先故事需要多主角的必要性，然后你就有思路了，就是把必要性体现出来，让他们形成你故事的主旨！让读者明白，啊，原来这四个人是这么回事啊~（四个人毫无瓜葛就会变成一个故事了）

再简单又通俗的说，其实写作是要涉及两大方面的。

第一方面，了解读者阅读心理和需求，简称读者想看什么？第二方面，满足读者各种胃口所需要的能力，我喜欢把这种能力叫做，商业化写作能力。换句话说，只有在知道读者想看什么的前提下，你才能通过你的商业化写作能力去满足读者，从而写出读者想看的内容。

开头平淡无味或视角错误

这里所说的第一章呢，是指点开文之后，读者能看到的第一个章节，有可能是楔子，引子或者类似的一个短章节，也不用很长，1k到2k之间。

从你的文里面挑出来一个或惨烈或柔情或悲壮或悬念的情节来，用精炼的句子给读者展现出一个非常富有冲击性的画面。

还有一点就是，开头，请尽量，尽量的使用“另类”一点的东西来令读者产生兴趣。

三、人物，剧情多且杂

有这么一种作者，喜欢把文幻想成一部电视剧，把所有的场景人物都统统描写的认认真真仔仔细细。比如，现代背景下的一篇文，女主是个大家**此内容屏蔽**，从外面回家；这个作者怎么写了呢？

女主穿着什么牌子的衣服，拎着什么牌子什么款式的包包，从什么牌子的车上下来，关上车门，走到家门口，管家某某某给她开了门，换了鞋子，回到房间洗手换衣服；这时候管家吩咐家里的佣人开始做饭，佣人a（请注意，这个a是被作者取了名字的，有名有姓）开始洗菜，佣人b（同a，也取了名字）开始煮饭……

女主回家的场景，足足写了三千字，可是这有什么用呢？

这三千字全是废话啊亲！

说白了，小说要讲的就是一件事儿，围绕一个主题一个中心去说事不管你用什么年代背景，什么身份地位；你写下每一个字的前提就是，任何剧情的设置都要围绕着小说的主线进行。也就是说，你写的每一个字，都要对主线的发展有作用；你所有出场的人物，都必须是有用的，所有的酱油党，都请让他们回家睡觉吧！这年头，盒饭钱也是很贵的。

1、精彩无可替代的对话怎么弄好呢有的时候会感觉写的很有重复感？

答：重复的就删掉。必须说的对话才用对话。其余的叙述或者干脆别写。

2、如果对于神态描写欠缺，或者说动作描写欠缺，用什么能弥补呢？

答：多看、多想、多积累。

说了这么多，其实很多人都应该注意到了。商业化写作，其实是一个要求比较高的技术活，与作者本身的各种商业化写作能力相关。而且，涉及的面也非常之大，几乎每一部分都能讲上很多，哪怕，写成一部书都不成问题。

我个人的看法是，商业化写作能力和传统写作能力不能绝对的等同，虽然大部分都有共通，可却存在关键而又细节的相差。诸如：对故事的构架能力、想象力、阅历、笔力、表现手法、角色刻画能力、故事情节的安排与掌控能力、节奏的把握、**的控制、悬念的设置等等等等，实在是太多。

几乎每一个细节都能展开长篇大论，同时，也值得众多商业化写手去好好的思考和研究，以及实践。另外，还有写作心态和良好作息时间方面，也是和商业化写作能力所息息相关的部分。

所以说，写网文简单，门槛很低。但是，网文的商业化写作，却绝对是一门要求很高的技术活，除非逆天级写手，否则，一般都需要经过一段比较长时间的磨砺才能有所斩获。

换到网文商业化写作里面的说法，就是你写什么都有读者喜欢，写什么都有人看。只不过区别，却是喜欢的读者多还是少，忠诚还是不忠诚。通常而言，诸多写手朋友会把这群数量庞大，并且，有着相似胃口的读者称为主流读者。而那些，口味独特却又数量相对比较少的读者，则称之为小众读者。

我们写小说，其实没有几个大能可以做到男女老少都一一通杀的境界。因此，抓住了主流读者的喜好，也就几乎相当于抓住了商业化写作的根本。

事实上，故事还是那个故事。有的人直肠子直到底，这就落入了下乘，甚至还有看开头知结尾的神奇功能。而有的人，则会犹抱琵琶半遮面，比如主角得到了未知宝物，这是一个悬念，把他故事中的重要信息，半遮半掩地呈现在读者面前，这就形成了吸引人的悬念。因为宝物的未知性，而且又是宝物。所以一般读者都会忍不住猜想，这个未知宝物到底是什么呢？有什么作用等等。

其实呢，写作并没有大家想象中的那么难。