重生之乘风而起 第一千零七十五章 方案

这个人后来在书画界的地位的确也超过了文徵明，那就是李方膺师法的“白阳”，陈淳陈道复。

周至立刻将镜子移到画作上寻找，果然，有三幅画上钤印了“陈氏道复”和“复生印”，“鸟”，“水”，“山”一共五枚印章。

周至心头一热，这三幅是陈淳的山水花鸟，那另外三幅能够与之并列的呢？

在将镜子移过去，却是“之罘山人”，“袖里青蛇”，还有一枚最明显的“徐氏文长”。

周至心脏忍不住砰砰乱跳，六幅大写意的山水花鸟册页，三幅出自陈淳，三幅出自徐渭！

稳定下心神，再看另外两篇跋文。

一篇是：枝山书法，白阳书品，墨中飞将军也，当其狂怪怒张，纵横变幻，令观者辟易。胜国以来，写花卉者无如吾吴郡，而吴郡自沈启南后，无如陈道确，陆叔平。

落款为隆庆戊辰春三月天弢居士王世贞跋。

另有“元养”，“天弢”两枚小印。

这位也是老熟人了，一边当宰相，一边写黄书，笔名笑笑生的那位。

剩下的那篇文章，却又回到了李方膺那里：

白阳青藤，贵贱若云泥，而骨风相吹唱，是皆不意于身外，反求诸内照者欤？度非如此，不得成此书，不得成此画。

其后继者，鲁国男子李晴江乎？

晴江擅梅，有“不逢摧折不离奇”句，人谓其以梅自况，晴江但笑而不答。

落款是“仓山居士”，也有两枚印章，一枚是“简斋”，还有一枚就出名了，“随园”。

这篇文章的作者，却是清代的著名文人——袁枚。

文章内容是袁枚对陈淳徐渭的评价，说他们两个人的身世差别如云泥，但是创作风格却相近，可能应该是这两人并不看中身外之物，一心追求内心自由，因此才会相通相近。不然写不出这样超绝的字，画不出如此高雅的画。

如今能够继承他们的人，可能只有李方膺了吧？

袁枚是李方膺的好朋友，曾经写诗称赞他：“我爱李晴江，鲁国一男子。梅花虽倔犟，恰在春风里。”

看来袁枚就是白阳青藤花鸟山水写生册页的收集装裱人，至于他的这些收藏有没有召唤好友李方膺共同欣赏揣摩，有没有对李方膺的画技产生促进作用，想当然耳。

但是不管怎么说，这六幅册页，最后又被收藏者将之藏在了李方膺的作品底下，不得不说这既是传承的宿命，又是神奇的巧合了。

“糟糕！”等到周至从这些研究里回神过来，才发现让四表舅和四舅妈等得久了。

那边是内行，知道周至不打电话给他们就不能打扰，倒是一直忍耐着。

赶紧将电话拨过去，接通后那边立马急切地问道：“肘子，是有什么发现了？怎么花了这么长时间？”

“差不多看清楚了，背后是六幅水墨山水花鸟大册页，三幅是陈白阳的，三幅是徐青藤的，还有文徵明，王世贞，袁枚的跋文。”

听筒里传来倒吸一口凉气的声音：“徐青藤，陈白阳？！”

所有对中国书画略有精通的人，都明白这两个人的分量，现在徐渭的作品全在博物馆，私人收藏的传世品好像就只有一个十二花鸟册页图集。

陈淳的就更是，私人藏家手里有陈淳画作的，反正到现在位置都没有听说过。

现在周至手里这个有文徵明，王世贞，袁枚的跋文，就是真品的有力佐证，周至本身就是断文徵明作品的高手，自己几乎都能够达到造假文徵明中年时期《千字文》的级别了，因此当四表舅听说有文徵明的跋文存在，就不再怀疑画卷的真假。

“肘子你也别太担心，凭你的修复实力，问题也不大。”四舅妈沉稳地说道：“现在有两条路，一是持续工作，亲手将两幅作品拆开，我们估计两批作品年代不同，揭开画心应该还是比较容易的，最多就是碎裂有点严重，需要水磨工夫慢慢做而已。”

“这一次和以往不一样，命纸比画心还要精贵，因此我们建议反着来，剔画心，留命纸。”四表舅说道：“毕竟李方膺的画年代要近一些，情况应该要好一些，揭起来应该比揭命纸更容易。”

“不过这样做需得要一鼓作气做完，你一个人做的话耗时会很长，你得有把握方才可以这样做。”

“如果你没有把握就采用第二个方案。”四舅妈说道：“把两幅画夹在托纸里上墙，待到阴干后卷起来带回，我们三个人一起在夹川完成这项工作。”

“画心揭一次伤一次，我们的倾向是你要觉得有把握，就现在开始工作比较好，免得带回来短期内二次加湿造成新的创伤。”四舅说道：“当然了，如果没有把握，那带回来也是没有办法的事情。”

“肘子你也别太慌张。”四舅妈说道：“你现在就把命纸当做画心，画心当做命纸，揭清代装裱的命纸，你早都经验十足了。”

“四舅妈你就不用安慰我了，”周至有些哭笑不得：“以前揭命纸又不需要把命纸留下来，现在这幅李方膺的画我也舍不得破坏，袁枚的跋文里还提到他了呢。”

“谁叫你自己手急来着？”四舅妈嗔道：“现在骑虎难下了。”

“那我还是自己先试试吧。”周至想了一下：“就按你们说的第一个方案来。”

“你可要想好了。”四表舅说道：“一旦开始第二套方案就没了，只能一鼓作气地完成。”

“想好了。”周至深吸一口气：“不就是熬吗？这是我们大学生的长项。”

挂了电话，周至将电话线拔了下来，把传呼机调成震动，打开冰箱，拿出三个鸡蛋和面条，给自己做了老大一碗煎蛋面。

将背心也刷上一张托纸，将画翻了过来，然后解开《墨梅图》上的托纸铺到一边，一边吃着面，一边琢磨着一会儿的开工顺序。

现在要干的事情说起来很简单，就是要将《墨梅图》取下来，转移到另一张命纸上面去。

步骤是将大的，整体的，主要的部分先行转移，然后再取小的，细碎的，次要的部分转移。

揭的过程中需要注意仔细与下面的册页分离，不能将它们带起来。

大致估计了一下，整幅画作现在大概碎成了好几十块，底下的花鸟山水册页更是碎成了好几百小块。

上面好办，底下那是绝对不能再乱动的东西了。