风骚重生传 第三年前两百七一章 教训

这么一部戏到达了盈利线是什么意思？就是再演下去就能赚钱了！虽然说贾鸿渐他们这么一个剧投资远不如历史上陈沛斯的《阳台》等戏，但是这就跟电影一样，电影也是分大制作小制作的。大制作上亿美圆也可以拍，而小制作呢那也可以拍。就像是历史上美国出过的一个超低成本佳片——《这个男人来自地球》，那就是只用了一万美元作为成本，在美国拍出来了一个很不错的电影！最后票房跟投资一比那也是投资回报率相当相当赞的！大制作有大制作的赚头，小制作当然也有小制作的赚头！也许贾鸿渐他们这个话剧不会大赚特赚，但是在总投资只有3万人民币的情况之下，赚个几万人民币甚至几十万人民币都不是什么事儿！如果这么一个剧是学生自己们创作的呢？哪怕就算贾鸿渐他们拿走一半的利润，剩下的一半给他们分一下的话，那每个人也可以分好几万呢！到时候差不多等于一下子就收入了普通人一年的收入啊！这日子不比之前辛辛苦苦的想要考进专业院团而不得的日子好过多了？

没错，这么一个戏刚开始的时候让来当观众的导演系学生们看的非常爽，而在看完之后，他们可是纷纷的忍不住就开始幻想他们的戏能够跟剧中人物的戏一样火爆，而再看到了贾鸿渐的戏这么火爆，他们真的就觉得照着这么做就可以无敌啊！是的！他们现在可是百分百的感受到了贾鸿渐大神的样板作用了！没错，在他们看来。贾鸿渐这么一个戏那其实很容易做啊！这么一个戏说白了，其实不就是取材自学生的生活么？而上戏的导演系学生们，那不是天天在过着学生生活么？要是从这里面取材的话，只要做的差不多点，那是不是也可以学着贾鸿渐的这么一个戏公演？到时候哪怕就算没有贾鸿渐这么一个戏火爆，就算只有一半，那也很不错了啊！

的确，贾鸿渐这么一个戏排的，本来就是为了让学生们能够有一个方向！本来他设定的这么一个扶植计划，那就是为了让学生们能够从他们自己的生活中来取材。专门做成针对学生观众设计以及演出的话剧！这样的话剧当然不会说很复杂。能够简单易行的赚钱自然是最好的。咱现在就是要薄利多销啊！他也不指望说这么一个扶植计划能让多少导演系的学生成为百万富翁千万富翁，但是至少说让人家努力个一场下来能整个几千块钱？这样起码有一个不错的回报吧！这不就是慈父贾鸿渐对于上戏学生们的爱么，这不就是他想做到的么！

就在导演系的学生们纷纷开始尝试几个人组成一个小团队，然后开始磨合的进行头脑风暴什么的想故事弄剧本的时候。陈沛斯的戏也要公演了。这陈沛斯的《托儿》这么一部戏。那跟贾鸿渐的是如此的不同。如果说贾鸿渐他们的戏是一个讲述学生故事的“超轻量级”戏剧的话，那么陈沛斯他们的就是成年人的一种“轻量级”的喜剧！这《托儿》在上戏里面公演的时候，那也是吸引了不少学生。不过吸引的人数倒是没有贾鸿渐的戏公演时候多，可是相对来说，更加的吸引老师们！

没错，这陈沛斯在国内那可是算“喜剧之王”了，以前他在央视演小品的时候，他说自己是排行第二的，赵丽蓉老太太和赵本山敢说自己是第一？更不用说改革开放之后，第一部喜剧电影那就是陈沛斯和他家老爷子一起拍的！这历史功绩放在这儿呢！而且再说了，当年陈沛斯为了拍喜剧电影，在80年代遭受了多少非难。在当时拿国家拨款拍片然后亏钱被认为是艺术的举动，但是自己筹资拍片赚钱，这就是让文艺界觉得不齿的！为了这么一个事儿，陈沛斯和他家老爷子这么爷俩作为开山怪，遭受了多少骂名？而且从84年的第二届春节联欢晚会开始，这陈沛斯就开始跟老搭档朱时茂上台表演小品了，从小品领域来说，这俩也是开山怪级别的！

再到了90年代，这陈沛斯自筹资金拍摄了《飞来横福》这样的喜剧类电视剧，那在国内也是首开先河啊！而且作为戏剧同行，谁都能看出来陈沛斯无论是在表演上，还是在喜剧构思上，很多时候都是远远超越国内同行的！这么一个开山怪级别的“艺术家”现在受到贾鸿渐的邀请出来弄话剧，这怎么不让老师们想要来看？必须被吸引啊！因为这陈沛斯简直就是学院派的典范！陈沛斯身上的无实物表演的技巧什么的，那简直就是教科书级别的！还有那小眼神，小动作，简直就是可以让学生们照着学的！

陈沛斯的这么一个剧，虽然说起来整体观影的人数不如贾鸿渐这边，但是那被好评的程度可是一点都不差！这么一个《托儿》中，陈沛斯自己亲自当了主角，那种表现了自己老婆被别的男人吸引，然后又气又恨，但是同时他又跟人家谈了几万美元的合同，好几十万呢！一下子就陷入了要钱还是要老婆的境地！中间各种陈沛斯典型的搞笑手法，那真是让两个小时的话剧演出过程中，爆笑不断啊！来看陈沛斯这么一个喜剧的老师们，那是对陈沛斯的剧各种好评，甚至评价都不亚于给贾鸿渐的评价——估计这还是给贾鸿渐面子，不好意思说在他们眼里陈沛斯的戏比贾鸿渐的好。不过对此贾鸿渐是一点都不在意的，他玩儿戏剧真是玩儿，就是偶尔玩票这么一次而已，他又不是真的自己要进入这么一个行当，而且又能第一次做的不比陈沛斯这么一个开山怪级别的人物差太多，这已经是相当高的评价了好么！

说不好听的，人家老陈多少年的经验了，贾鸿渐才多少年的经验啊！人家老陈79年的时候就在人家老爹的指导之下开始拍电影了，而且当时就在专业电影厂里面拍戏了，这都快30年了好么！人家那是什么经验？虽然陈沛斯也是半道出家，虽然他也没受到过专业的科班教育，可是人家有个专业人士的老爹，可以手把手的教他，甚至像是《儿子》系列电影那都是老陈老爹的主意，人家老爹亲自带着儿子一点点拍，一点点的指导儿子！所以哪怕大家都是半道出家的，可是一比起来贾鸿渐只比人家差一些，这已经是非常大的成就了好么！说不好听的，在赵本山都比不过陈沛斯的时候，贾鸿渐怎么就能一下子比得上呢？

话说回来，这贾鸿渐和陈沛斯的戏那在上戏可真是好评不断，而在他们的影响之下，这上戏导演系的学生们，真是纷纷结对子的组成了各种“剧团”就开始尝试着自己弄剧本。这些到老师那里登记造册的“剧团”就基本上有20个了！而这20个剧团呢，那也是都要自己弄剧本自己排话剧。而且恰巧的是，他们都没有选择陈沛斯那种风格的戏剧，而是继续选择了贾鸿渐风格的！为什么会这样？因为他们是学生啊！学生能多了解成年人的世界？能多了解社会？肯定没有陈沛斯了解，所以这些学生天然的就觉得自己是没办法弄出来陈沛斯的《托儿》那样的好剧本的！

而另外一方面，贾鸿渐弄的剧本则是更加的符合学生们的实际。如果说要做话剧给全校甚至全国的同龄人看，那学贾鸿渐以大学生为主角，以校园为背景，这简直就是天经地义的！所以大家纷纷偷懒的都选择了这么一个背景，然后在这么一个背景上，纷纷的开始考虑自己要弄什么样的戏，然后他们一个个的团体之间还保密工作做的很好，明明戏的创意还没多少呢，却一个个的都生怕别人“借鉴”他们的创意！不过这些学生们绝对没有想到的是，其实他们的创意哪怕保密的很好，很多时候也是撞车的！

为啥？因为他们都是学生，他们的生活轨迹基本上都是类似的，现在在学校的生活环境也类似，受教育经历也类似，面临的状况也类似！又设定了差不多的剧情背景，那么能想出来的创意其实翻来倒去的就那么几个！而这样一来不是自然容易撞车了么？这要是贾鸿渐是他们其中的一员的话，那他绝对会在自己的剧团里面要求大家一定不要做学生生活背景的东西，一定要做其他的背景的东西！为什么？因为他贾鸿渐知道，别人肯定做的都是学生生活背景的！而要在大量同类产品里脱颖而出，就绝对不能做的跟别人的东西都一样！

否则的话按照市场角度来说，差不多的产品同时上市了十来款二十款，任谁都会审美疲劳啊！而审美疲劳了就代表大家都混不好啊！在这么一个情况下，如果有一家提供的产品跟别家的完全不同，那就很容易吸引人了，对吧？很多时候做产品真的不能只看自己家产品的好坏，还要看同行的衬托！同行跟咱做的都几乎一模一样的时候，咱做的再好都没用！只有同行他们都一样，就咱家不一样，有了这样的衬托咱才能牛起来！可是学生们并不知道这一切，他们不懂。对此呢，贾鸿渐也没有准备提前说清楚。他想要通过这么一个事儿，给学生们一个教训！也是通过这么一个事儿让学生们懂得，商业市场可真不是随随便便拍脑袋想个主意就好混的！市场上可不是只有你一家可以提供这种产品，还有很多同类竞争者的！所以要卖的好，必须要有自己的核心竞争力，必须要有咱家能提供但是别家提供不了的东西才行！(未完待续。。)