风骚重生传 第三千九百六五章 拍片原因

不过话说回来，这么一个片子贾鸿渐筹备的时候以及拍摄的时候甚至后期剪辑以及制作的时候，都是投入了不少的精力的，现在又说他对票房不在意……那他到底对什么在意？对一部片子投入这么多资金这么多心血，肯定有在意的地方啊，总不能他就是为了陪诺兰拍片子玩儿吧？他一个大老爷们儿还能对一个男人这么献殷勤？

他当然不是为了陪诺兰玩儿了！就算是大家兄弟义气，诺兰有什么想法特别想拍成电影，那贾鸿渐直接赞助一些钱，另外一部分让诺兰自己投钱，然后拍就是了。←UU小说，uu234最多他贾鸿渐支援一些智力，帮忙出出主意什么的，至于说还参与进来各种拍摄细节么？至于说他整天还到现场带队拍摄么？至于说后期剪辑以及后期特效制作的时候他还各种投入么？真不至于！那么作为一个商人，贾鸿渐是到底为什么投入那么多精力和资金到《盗梦空间》这么一部戏里面的呢？特别又是在于他还是重生者，在于他早就知道这片子票房就差不多是那样的情况下？

贾鸿渐是追求啥？其实他就是主要想看看这片子能够拿几个奥斯卡小金人！没错，真的说起来咱们的《盗梦空间》其实还是挺深刻的，又剖析人物内心深处的意识啊，又用比较灵活同时还文艺的剪辑给弄的文艺与商业有机结合，甚至看看美国这边的口碑有多好，这就让人觉得这片儿真心应该在奥斯卡上拿几个奖回来！但是另外一方面，贾鸿渐也知道一件事儿——虽然说这片子深度是有一点，而且也通过剪辑把时间、空间错乱了一些，看起来非常的文艺同时还有商业元素，但是说真的要讨好奥斯卡的学院派老头儿们。还是差点！

如果要说奥斯卡的学院派老头儿们喜欢什么样的片子的话，那贾鸿渐是完全可以总结出来的——他们喜欢看心灵上的深刻而不喜欢看视觉上的炫目。而真的说起来《盗梦空间》的话，这片子多么的关心现实了么？没有！这片子就是一个虚构的、虚幻的商业片底子，只不过处理的有点文艺而已，甚至说是比较文艺风的商业片都不行！真正文艺风格的商业片那要怎么拍？那要让李安来拍！人家李安历史上拍的《绿巨人》那真是把这么一个爆米花商业片给拍出来了文艺片的感觉了，真的是让绿巨人感觉迷失自我在寻找自我了！

甚至要真的说起来。光说这十来年以来奥斯卡最佳电影的套路贾鸿渐大概都能总结出来——种族主义、性倾向议题、死亡、争议性的画面、人物传记、对社会现象的关注，外加上主角有一定的身体或心里的残障或者障碍，外加一些不良嗜好那就更好了，再加上刻意扮丑的美女，以及一些宗教因素而且这里还特制是基督教因素，接着再弄点什么挣扎啊，什么爱啊恨啊，这就是妥妥能让奥斯卡的学院派老头儿们觉得血脉喷张的元素！比如说2012年的时候，贾鸿渐曾经听说布拉德皮特加盟了一个叫做《为奴十二年》的片子。而这么一部片子又是改编自1853年的一部传记体小说，这点贾鸿渐是知道的。所以当时他就明白，这么一个片子在上映之后的奥斯卡上面，肯定收获不少！能不能得到最佳影片不知道，但是这片儿绝对是政治正确的典范！

没错，像是什么种族主义这种东西，在美国就是政治正确，谁都不能犯！甚至很多时候。一些讲述黑人当年怎么受压迫的片子上映了，黑人那是各种支持啊。而白人又由于“白人原罪”之类的类似内疚心理一样的玩意儿，又容易在这方面照顾这种片子！于是结果不是很容易偏向这样讲述曾经种族主义的片子？而像是性倾向议题的话那更是简单——《断背山》不就是讲同性恋苦恋的故事么？这么一个故事不就是所谓的性倾向议题么？《断背山》混的怎么样？虽然没拿到奥斯卡最佳影片，但是最佳导演以及最佳改编剧本还有最佳电影配乐是拿到了的！

而争议性画面之类呢，那就是弄点什么稍微血腥点的镜头啊，让大家有话题可以争论。而人物传记这东西不用说，就是这些年奥斯卡最爱的类型。再接下来对社会现象的关注。那就是什么《拆弹部队》之类的片子，这些片子不就是关注美国前方战场上的士兵么？这多关注社会现象啊，多跟社会时事贴近啊！什么《毒品网络》这么一个关注美国毒品泛滥的片子，也是得到了奥斯卡最佳影片提名的！

像是什么身体或者是心理残障，就像是《国王的演讲》那不就是这么回事儿么？甚至像是《莎翁情史》刚开始也有这些倾向——举世闻名的文豪莎士比亚居然江郎才尽了！他居然写不出来新的剧本了！一本叫做《罗密欧与海盗之女桃乐丝》的剧本。他怎么写都不满意！而同时剧场老板和债主又给了他莫大的压力！这种东西虽然不残障，但是压力啊什么成名人物江郎才尽啊，那跟心理残障也差不多了，主要就是讲一种什么自我救赎啊什么磨砺之类的话题呗，讲人性呗！再弄点不良嗜好的话，比如说什么爱好一些普通社会里面不太认同的东西啊，有些让人憎恨的癖好啊……说真的，这些玩意儿光是普通人听了，都觉得是文艺青年会喜欢的那种题材！因为一听就是各种人性挣扎之类的玩意儿！而实际上奥斯卡学院派的老头儿们，就是一帮子显得蛋疼的文艺老头儿！

所以真的说让贾鸿渐瞄准奥斯卡最佳影片的话，那就不应该拍这么一个《盗梦空间》！而是应该拍一个什么样的电影呢？比如说一个《残疾同性恋种族主义黑人的奋斗史》就不错！比如说虚构一个情节，让情节里面的主角是一个五十年代左右的黑人，受到各种不公正的对待。然后他还是个同性恋，接着他从小受到了各种不公正对待之后，他不是奋起反抗，而是各种痛恨自己的肤色，觉得好像如果自己是白人的话一切都会好的。接着他如何如何千方百计的想让自己得白癜风之类的病，如何如何的想要漂白皮肤，再不果之后，又千方百计的想要跟白人女人结合，以图改良自己后代的肤色基因——哪怕他其实是个喜欢男人的同性恋。而最后，通过种种境遇种种挣扎，他终于发现了原来一切不是他肤色的问题，而是世界的问题。于是他站起来奋起反抗，一方面为了他的肤色反抗，一方面也为了他的性取向反抗……

啧啧，这挺起来就很文艺范儿有没有？当然了，光是听起来就知道这片子票房肯定一塌糊涂，因为哪怕是美国老百姓都知道种族主义啊什么同性恋是政治正确，人家是可以给影片叫好，但是真让人家去看……人家不愿意看还不行？人家觉得闷觉得无聊还不行？但是这么一个片儿拍的真的文艺气息满满的话，那再加上贾鸿渐的各种操作——各种什么派对拉拢学院派老头儿啊，或者去他们的聚会场所放片子给他们看啊，反正追着他们跑，再让主创们来讲一些听起来好像很像那么回事儿的创作心理，加上一定的拉票，那最后结果哪怕咱片子不得奥斯卡，也绝对是前三名之一！

接着这么一个片子哪怕第一次上映的时候票房不好，但是因为在奥斯卡上名字出现，总会吸引一定的美国文青到电影院去看。所以哪怕最后票房只有个8000万美元左右也不亏本，因为这种片子肯定成本也不高，搞不好两三千万美元就搞定了！所以美国本土票房就够让这片子盈利的了，再加上把海外版权一卖，那肯定妥妥的赚钱了！那么贾鸿渐为什么不这么拍呢？因为在进入了好莱坞之后，他对奥斯卡的小金人也不是那么太在乎了——从他进入好莱坞开始，他小金人都拿了多少次了？从什么《卧虎藏龙》开始，到《唐僧的奇幻之旅》再到跟诺兰合作的几部片子，可以说每次去奥斯卡都拿小金人，虽然奖项并不一样，但是已经让他对奥斯卡的敬畏之情没有了。

就像是小李子，那是因为一直得不到奥斯卡，所以才千方百计的想要拿奥斯卡，但是如果隔三年五年就能拿一回，这小李子还会为了奥斯卡拼命？显然不太会。甚至像是前几年，贾鸿渐他们还专门为了片子能拿奖，还跟米拉麦克斯的兄弟俩打对台，还各种宣传战各种拉票，结束了拿了小金人之后，说实在的贾鸿渐对拿小金人的想法也消失的差不多了——当知道了盘外招怎么玩儿之后，小金人还有什么意思？小金人又不能带来更多的金钱，最多就是名声能更好一些而已，对于贾鸿渐这种商人来说，他还针对这种纯粹荣誉上面的玩意儿不太感兴趣！

那贾鸿渐到底是为什么拍这部片子的？是为什么投入了那么多精力到这片子里面的？因为……他本身觉得这片子很有意思！是因为诺兰拍片的点子真是对他胃口，然后诺兰本身编剧还有点小缺陷，让贾鸿渐觉得他不帮忙不行！(未完待续。)